Marco Legal de los Derechos de Explotación en España
La duración de los derechos de explotación sobre las obras artísticas es un aspecto fundamental de la propiedad intelectual. Según la normativa vigente, para los autores, los derechos de explotación se extinguen setenta años después de su muerte o desde su declaración de fallecimiento, lo cual, naturalmente, exige una resolución judicial.
Es importante considerar varias salvedades. Hasta la reforma de 1987, el plazo establecido era de ochenta años, y esta duración se mantiene para aquellos autores fallecidos antes de dicha reforma. Además, para las personas jurídicas que sean titulares de las obras al amparo de la Ley de 1879, las ocho décadas se contarán desde la fecha de publicación de la obra.
De especial relevancia es la normativa para las obras en colaboración, incluidas las audiovisuales. En estos casos, los derechos de explotación durarán toda la vida de los coautores y setenta años desde la muerte o declaración de fallecimiento del último superviviente de entre ellos. Una norma análoga rige también para las composiciones musicales que incluyen letra.
Como colofón, los plazos estipulados en la ley actual se contarán, en todos los casos, desde el primero de enero del año siguiente al de la muerte o declaración de fallecimiento del autor o al de la divulgación lícita de la obra, según corresponda. Cabe mencionar que los derechos de otros titulares, como los productores audiovisuales, son generalmente más breves, extendiéndose por cincuenta años desde el primero de enero del año siguiente a la publicación de la obra, aunque en algunos casos, como las fotografías, se reducen a veinticinco años.
Manuel de Falla: Legado y Derechos de Autor
Manuel de Falla (1876-1946), una figura cumbre de la música española, sigue siendo objeto de derechos de autor y editoriales. Dado que falleció en 1946, es decir, antes de la reforma de la Ley de Propiedad Intelectual de 1987 que estableció un plazo de setenta años post mortem, a sus obras se les aplica el plazo anterior de ochenta años. Por lo tanto, los derechos de autor y los derechos editoriales sobre su música siguen aún vigentes.
Conservación de Autógrafos y Principales Editores
La mayor parte de los autógrafos de Manuel de Falla se conservan en el Archivo Manuel de Falla (AMF) de Granada, aunque sus fondos no han sido digitalizados hasta la fecha. Sus principales editores a lo largo de su carrera fueron la Sociedad de Autores españoles (SAE) en Madrid, Max Eschig en París y Chester en Londres.
Catálogos de Obras de Manuel de Falla
Se han publicado varios catálogos de las obras de Falla, aunque la mayoría de ellos sin numeración. Destacan dos obras de referencia:
- El Catálogo de obras de Manuel de Falla de A. Gallego (Madrid: Ministerio de Cultura, Dirección General de Bellas Artes y Archivos, 1987), que ordena las obras cronológicamente con números romanos.
- El Catalogue de l’oeuvre de Manuel de Falla (París: Eschig, 1993), una obra de Antonio Ruiz-Pipó.
Obras Seleccionadas de Manuel de Falla
A continuación, se presenta una selección de obras de Manuel de Falla, detallando su instrumentación, ubicación de autógrafos y primeras ediciones:
- (VII) Pieza (1898): para violonchelo y piano: autógrafo [Granada, AMF], 4 folios.
- (XI) Mazurka (1899): para piano: autógrafo [Granada, AMF], 4 folios. 2ª edición (N.
- (XIX) Rima.
- (XX) ¡Dios mío, qué solos se quedan los muertos!
- (XXVI) Los amores de la Inés (1902): zarzuela: autógrafo [Granada, AMF], 3 cuadernos (‘Preludio, nº 2 y nº 3), en total 11 folios.
- (XXXIII) Prisionero de guerra (1903-04): zarzuela en colaboración con Amadeo Vives, incompleta: copia?
- (XXXIV) Cantares de Nochebuena (1903-04): 9 piezas para voz, guitarra y zambomba y rabel o chicharra: autógrafo [Granada, AMF], 4 folios.
- (XXXVII) Cuatro piezas españolas (1906-09): para piano ‘Aragonesa’, ‘Cubana’, ‘Montañesa’ y ‘Andaluza’: autógrafo 1 [Granada, AMF], 6 folios, esbozos.
- (XXXV) La vida breve (1905-13): drama lírico: autógrafo 1 [Granada, AMF], 4 cuadernillos, 335 páginas. 1ª edición (París: Eschig, pl.400, 1913) para canto y piano, en francés y castellano. Arreglo para piano (2 danzas): 1ª edición (París, Eschig, pl.618, 1923). Arreglo para violín y piano (P. Arreglo para violonchelo y piano (M.
- (XLII) Oración de las madres que tienen a sus hijos en brazos (1914): para voz y piano: autógrafo 1 [Granada, AMF], 2 folios, versión temprana. Autógrafo 2[ Granada, AMF], 2 folios, versión casi definitiva. Autógrafo?
- (XLV) El amor brujo (1914-15): versión para sexteto: autógrafo 1 [Granada, AMF], 6 folios, 2 números ‘Danza del fin del día’ e ‘Intermedio’.
- (XLIX) Noches en los jardines de España (1909-16): para piano y orquesta: autógrafo [Winterthur (Suiza), Stadtbibliothek], regalo de Falla en 1926 a Werner Reinhart, mecenas de artistas, amigo de Rilke y Stravinsky y coleccionista de partituras originales.
- (L) El Corregidor y la Molinera (1916-17): pantomima y ballet: autógrafo 1 [Granada, AMF], 90 folios. Autógrafo?
- (LII) Fuego fatuo (1918): suite orquestal para una ópera cómica de G. martínez Sierra: autógrafo 1 [Granada, AMF 9017-1], 46 folios, orquestación incompleta. Autógrafo 2 [Granada, AMF 9017-1], 55 folios, reducción para canto y piano. Arreglo para piano: 1ª edición (Londres, Chester, pl.9710, 1921). Suite 2: 1ª edición (Londres, Chester, pl.43, 1924) por separado: 1.’Les voisins’, 2.’Danse du meunier’, 3.’Danse final’. 2ª edición (Londres: Chester, pl.1801, 1926), versión para guitarra revisada y digitada por M. 1ª edición en revista Fanfare.
- (LXIII) Españoleta (1922): música incidental para La niña que riega la albahaca para clave, violín, clarinete y laúd, arreglo de una trabnscripción de F.
- (LXIV) Misterio de los Reyes Magos (1922): música incidental para el Misterio del s. XIII para clave, violín, clarinete y laúd, 4 piezas: autógrafo [Granada, AMF], 3 folios, cantiga ‘A creer debemos’ y 2 invitatorios del Llivre Vemell. Copia 1 [Granada, AMF], 2 folios, cantiga ‘Ave et Eva’. Arreglo para voz y piano: 1ª edición (Londres, Chester, pl.9725, 1924), texto en castellano e inglés.
- (LXVII) Psyché (1924): para voz, flauta, arpa, violín, viola y violonchelo: autógrafo 1 [Granada, AMF], 4 folios. Arreglo para voz y piano: 1ª edición (París: Eschig, pl.1568, 1921), en castellano y francés.
- (LXXI) Concerto para clave, flauta, oboe, clarinete, violín y violonchelo (1923-26): autógrafo [Granada, AMF 8517], 21 folios, faltan los 5 primeros compases del 2º mov. que los tiene el investigador y escritor sevillano Pedro José Sánchez Gómez desde 2007, quien los compró a su antiguo dueño a través de internet. 1ª edición (París: Eschig, pl.1787, 1928). 2ª edición (Oxford: University Press, 1930), en castellano e inglés.
- (LXXIII) El gran teatro del mundo (1927): música incidental para el auto de Calderón de la Barca, para voz, coro, 2 guitarras, oboe, 4 clarinetes, fagot, 2 trompetas, tuba y timbales, 9 números: autógrafo 1 [Granada, AMF], 1 folio, sólo el Final.
- (LXXVI) Ave Maria (1932): interpretación expresiva de la obra de T. Luis de Victoria, para coro SATB: autógrafo 1 [Granada, AMF], 2 folios.
- (LXXVIII) Balada de Mallorca (1933): para coro SATB, arreglo del Andantino de la Ballade nº 2 de F.
- (LXXXIV) Officium hebdomdae sanctae (1937): fragmentos de interpretaciones expresivas del ciclo de Semana Santa de T.
- (LXXXV) Himno marcial (1937): arreglo del ‘Canto de los Almogávares’ de Los Pirineos de F. Pedrell, para canto, piano y tambores: autógrafo [Granada, AMF], 4 folios, sólo borradores.
- (LXXXVI) Homenajes (1938-39): para orquesta, 4 piezas ‘Fanfare sobre el nombre de Arbós, ‘A Cl.
- (LXXXVII) Emendemus in melius (1939): interpretación expresiva de la obra de C.
- (LXXXVIII) Prado verde y florido (1939): interpretación expresiva de la obra de F.
- (LXXXIX) Romance de Granada (1939): interpretación expresiva de la obra de J.
- (XC) Tan buen ganadico (1939): interpretación expresiva de la obra de J.
- (XCI) ¡Ora, Sus!
- (XCIX) Gloria al Senyor (ca.1942): motete utilizado por F.
- (C) Romance de Don Joan y Don Ramón (1941-42): revisión de esta obra de F.
- (CI) Canción de la estrella (1941-42): revisión de esta obra de F.