En el año 2007, en Kumamoto, Japón, un hospital católico instaló un buzón para permitir el abandono anónimo de bebés. Esta iniciativa generó un encendido debate y muchas críticas, a las que el centro respondió que el sistema prevenía el maltrato infantil y salvaba la vida de niños nacidos de situaciones vulnerables como la prostitución, la violación o el incesto. El cineasta Hirokazu Kore-eda, reconocido por su sensibilidad hacia la situación de los niños en el mundo, descubrió poco después que estas cajas de bebés también existían en Corea del Sur, donde se recibían muchos más infantes.
El Fenómeno de las Cunas Salvadoras en Corea del Sur
La existencia de estas "cunas salvadoras" o "baby boxes" en Corea del Sur reveló una compleja realidad social. Hirokazu Kore-eda comenzó a investigar este fenómeno en 2012, tras conocer el caso de Japón. Descubrió que en Corea del Sur existían al menos tres lugares donde se podían depositar bebés. En estos buzones, se abandonan aproximadamente 300 bebés al año, y si se incluye el número de madres que solo acuden a preguntar sobre el funcionamiento del sistema, "todos los días aparece alguien por estos sitios".
Una cuna salvadora o baby box se encuentra en un pequeño centro acondicionado para alojar a niños no deseados. Asia News señala que la mayoría de las personas que dejan a sus hijos en estas cunas son madres que los tuvieron fuera del matrimonio o que sufrieron abuso sexual. Habitualmente, las mamás dejan una carta que cuenta historias desgarradoras, junto a promesas de regresar en el futuro. Después de que los bebés son depositados en la cuna salvadora, se inicia una investigación policial y se realizan procedimientos administrativos.
Un pastor local comenta que "cerca del 95% han conversado brevemente conmigo y cerca de 17 han cambiado de idea", lo que sugiere que algunos centros también ofrecen asesoramiento y apoyo, llevando a reconsiderar la decisión de abandono.
"Broker": Una Mirada Cinematográfica al Abandono
La reflexión de Kore-eda fue: "¿Qué tipo de película podría hacer por el bien de estos niños, que deben vivir sus vidas luchando obstinadamente contra las voces internas y externas que dicen que nunca debieron haber nacido?". Su respuesta fue la película «Broker», una historia que se mueve entre el drama y la comedia, y que expone un mundo donde los bebés se han convertido en mercancía y las mafias operan libremente, comenzando en uno de estos buzones para bebés.
Broker - Trailer español
La trama sigue a una joven que abandona a su hijo en una de estas cajas colocadas en la fachada de una iglesia. Allí, dos hombres lo recogen, revelándose como traficantes que roban niños para venderlos a parejas dispuestas a pagar. La mujer, arrepentida, regresa, descubre el plan y decide acompañar a los hombres para asegurarse de que el recién nacido quede en las manos adecuadas. Así comienza una conmovedora road movie, brillante, que revela la profunda humanidad de su autor y clama que "los niños del mundo son responsabilidad de todos, no solo de los padres".
Esta es la segunda película que el aclamado maestro japonés rueda fuera de su país. En esta ocasión, la historia lo llevó a Corea del Sur, permitiéndole continuar su investigación sobre los niños abandonados, que había iniciado en Japón, y trabajar con el actor Song Kang-ho, conocido por películas como «Parásitos» o «Memories of Murder».
«Broker» se estrenó en el Festival de Cannes, donde Song Kang-ho fue galardonado con el Premio al mejor actor, y posteriormente fue presentada en San Sebastián. La película confirma la profunda preocupación de Kore-eda por la felicidad y la infelicidad de la infancia, temas centrales en gran parte de su filmografía. El director explicó: "En la película quería mostrar que el bebé al principio está dentro de una caja, que es el vehículo donde va, y luego en algún momento va a salir a una caja más grande que es la sociedad. Antes, en otra caja que es el coche, cuidan todos de él. Y de la misma manera, todo el mundo debería cuidar de él en la sociedad. Pero eso es lo que desgraciadamente no se hace".
Dilemas Éticos y Sociales Subyacentes
Aborto y la Influencia Religiosa
Hirokazu Kore-eda, quien desde sus inicios ha contado grandes historias de niños -abandonados, solos, robados, explotados, cambiados al nacer-, se encontró en el Festival de San Sebastián con una inesperada reacción por parte de algunos periodistas que calificaron su película de 'provida'. Ante esto, el cineasta quiso aclarar y defender que "el aborto es un derecho de las mujeres, una cuestión sobre la que deben decidir ellas" y que no estaba de acuerdo con que un director de cine "reflejara sus opiniones en sus películas". Explicó que lo que pudiera parecer en algún diálogo "no es algo que yo pensé o dejé de pensar", sino que su intención es "enfrentar distintas opiniones y que el público participe como un personaje más", ofreciendo "las visiones de gente de diferentes posturas" para que el público saque "sus propias conclusiones".
Kore-eda también quiso enfatizar la responsabilidad de la religión en este asunto. En Corea del Sur, "el cristianismo tiene mucha fuerza y también está bastante arraigado el sistema de adopciones. Todo esto hace que el número de bebés que se entregan a estos centros sea más o menos el triple que en Japón. Aunque el aborto ha sido legalizado allí, sigue habiendo mucha resistencia a ello. Todo eso provoca que el fenómeno sea más popular en Corea del Sur que en otra parte".
Adopción y Comercio Ilegal de Bebés
La venta de bebés, por supuesto, no es algo bueno y tiene ramificaciones. En el siglo XXI, en Corea del Sur se popularizaron las adopciones internacionales, lo que generó una polémica, pues la gente argumentaba que se trataba de una "importación y exportación de bebés, como un comercio exterior de niños". En respuesta, el gobierno decidió restringir significativamente las leyes de adopción. "Hay quien piensa que debido a estas restricciones ha aumentado el número de bebés depositados en estos buzones de bebés", añade Kore-eda.
La Humanidad en el Contexto de la Adversidad
Kore-eda reconoce que concibió la historia de «Broker» como un relato mucho más oscuro y trágico, "pero al final me dejé llevar por la luminosidad de Song Kang-ho". El director apuesta una vez más por la familia elegida frente a la de sangre. "Creo que hay mucha diversidad en la familia y todas las que no tienen lazos de sangre deben ser consideradas como familias", declara el cineasta, quien en esta historia reúne a una familia improbable que funciona y, sobre todo, protege a los niños del relato.
La influencia de Song Kang-ho en el cine coreano es innegable. "Cuando empezó el boom del cine coreano, prácticamente todos los grandes directores trabajaron con Song Kang-ho. En Oriente, hablar de cine coreano es hablar de Song Kang-ho". Un director coreano que había trabajado con él le dijo a Kore-eda antes de empezar el rodaje: "'A lo mejor ahora estás un poco inseguro por tener que trabajar con Song Kang-ho, que es tan importante, pero tú no te preocupes, déjale hacer a él que es un intérprete con mucho liderazgo y ya verás como no pasa nada'". Efectivamente, al iniciar el rodaje, Kore-eda se dio cuenta de que "era él el que marcaba el ritmo de la película".